Ивар Веэрмяэ. Вечные интересы
Взрыв Балтийской биржи в Лондоне в 1993 году вызвал резонанс как в мире искусства, так и в средствах массовой информации. Эхо от этого происшествия слышно до сих пор, потому что большая часть того, что осталось от здания, ждет своей участи в Эстонии. История Балтийской биржи также является отправной точкой выставки Ивар Веермяэ. Это обобщение – визуально созданная история о вечном круговороте интересов, которые рождаются развиваются, сталкиваются и исчезают.
Выставка Ивара Веермяэ “Вечные интересы” продлится до 2 декабря.
Художник так описывает события и исходящие из них обобщения, которые легли в основу выставки: «Вечные интересы» — это рассказ, состоящий из различных связей, осколков информации и материалов, центральным элементом которого являются события, связанные с находившегося в Лондоне здания Балтийской биржи.
Здание построили в 1903 году, и оно было разрушено взрывами Временной Ирландской Республиканской армии в 1992 и 1993 годах. После аттак был план восстановить зданиние и добавить к нему фасад бывшей биржи и большой зал. Здание разобрали по кирпичикам и очень тщательно задокументировали. Дебаты между застройщиками и сохранителями архитектурного наследия привели к тому, что первые выиграли и части здания отправили на продажу. Несколько лет спустя двое бизнесменов из Эстонии их купили. Пустое местообразовавшееся в результате разрушения биржи, заполнили легендарным небоскрёбом Gherkin (здание-огурец, раньше принадлежавшее Swiss Re).
Данная (странная) история провоцирует разные ассоциации и вопросы, из которых состоят разные части выставки: детали Балтийской биржи из благородных материалов, которые находятся рядом с дешёвыми и временными ОСБ материалами; архивные фотографии здания биржи после взрывов и специально для выставки добытые фотографии внутреннего убранства биржи; телефонные разговоры с новопоселенцами здания Нормана Фостера, приводящие к тупику. Помимо видео с документальными кадрами, на выставке есть 3D анимация с рендерингом, начиная от куполов как у Бакминстер Фуллера, от чего вырос весь (в том числе и «Gherkin» Фостера) и нестандартные изображения, основанные на фотограмметрии. Цель этой выставки — показать изменение роли архитектуры из «сохранённой в камне институции» в объект спекулятивного маркетинга. Название выставки взято из выражения британских политиков (Лорд Палмерстон, Уинстон Черчилль): «У нас нет вечных союзников и у нас нет постоянных врагов; вечны и постоянны наши интересы»”. Искусство Ивара Веермяэ (р 1982, работает в Берлине и Таллинне) развивается подобно нити сетевого мира, в то же время внимательно следя за функционированием неконтролируемого целого. Он документирует отдельные части этого целого; добавляет нюансы в исследуемые темы; он использует существующие изображения в разных комбинациях; изменяет масштаб измерения и чертежи; и подтверждает неизбежность универсальной взаимосвязи.
Исследование о том, как крупные корпорации обрабатывают данные, началось давно и легло в основу мощной видеоинсталляции «Центр сомнений» (выставленой на Рижской биеннале в 2018 году). St Ghislain’s Clouds, выставленная в Таллиннской городской галерее в 2013 году, была частью этого исследования.
В своей детективной работе Веермяэ широко использует видео. Несмотря на отсутствие материального веса, оно имеет мало общего с концептуальным искусством. Деятельность Веермяэ напоминает испытание силы с тотальной и сложно расшифровываемой реальностью.Такая реальность не дает альтернатив для параллельных существований, и зритель это остро ощущает. Тревога, испытываемая посетителями выставки, которые погружаются в инсталляции Веермяэ, может быть вызвана предчувствием будущего, где человек не начинает, передаёт или заканчивает что-либо. Или с таким же страхом попасть в прошлое, где пещерные племенные рисунки рассказывают о желании совокупления с властью а не с художественным актом.
Художник благодарит: Майдо Юсс, Маргот Паали, Маттиас Веерметс, Ханнес Бруннер, Мехис Румп.